浅谈寺庙里的绘画,对于保存价值的评估,及
回火是一种使用水溶解颜料的技术，
以及由牛奶、鸡蛋、蜡、胶或胶水乳液组成的粘合剂。
蛋彩画是一种更简单的技术，在总督时期被当地人使用，早在16世纪，蛋彩画就被用于修道院教堂的绘画和祭坛画。
前西班牙时代，总督辖区和我们这个世纪的伟大艺术家，
因此在Otomi的小教堂中使用这种技术也就不足为奇了。
这种技术的清洁在于可以使用均匀的墨水来清洁工作表面，颜色保持其原始的干燥外观，不会随着时间的推移而变暗或变黄。
这是由于粘合剂在颜色中的作用很小、油量减少以及完全蒸发的水量增加等因素造成的。
01
保存
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蛋彩画的这些特征是乙巍的壁画，无论遭受何种恶化，都可以观察到原始颜色的保留和绘画中裂缝的稀缺性。
颜料的应用可以从轻笔触到宽笔触，在乙巳绘画中，笔触的类型服从作者的能力。
同样，表面接收的连续和半透明层不会掩盖底座和预涂漆的最终贡献，
这在绘画的结果中很明显。
尽管在所有礼拜堂的绘画中都明显产生了同样的影响，但有些小教堂对线条的处理更加精细，例如唐巴托教堂。
事实证明，回火是一种持久的技术，其中颜料保持其原始状态，
不会随着时间的推移而发生太大变化，最终的结果是一幅没有时间流逝而变化的画作。
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始于颜料的水合作用，颜料必须获得类似于粘土的稠度，
蛋黄被刺破，皮肤被去除并打一点。
鸡蛋和颜料糊的混合物通过薄层并始终添加足够的水产生涂在已经准备好的载体上的油漆。
壁画作品的保存状态取决于几个因素，这些因素共同对绘画的保存至关重要。
它的初始条件必须服从材料的使用，创作过程中遵循的方法和艺术家的技能。
要了解作品的状态，必须考虑到这一初始条件对其进行分析和诊断，随后
，将分析外部因素对作品的干预及其恶化的影响，以采取壁画的修复和保护措施。
如果不采取必要的预防措施，外部因素可能会损坏油漆，
水是一种劣化剂，可促进建筑工地可能经历的大部分化学反应。
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水中氧和氢反应产生的水合物与其他物体混合，
产生破坏油漆的化合物，湿度的变化也会通过其支撑损害工作，湿度一直是乙美壁画中反复出现的恶化因素之一。
社区的所有教堂都遭受了不同形式的水造成的磨损，
创作壁画所涉及的材料具有有机起源，取决于作品所经历的水的增加和损失。
当支架发生这种类型的变化时，其猪人膜会出现膨胀和收缩，
从而破坏作品，当空气进入图像表面的湿度达到%时，水会凝结，导致或胸罩组件的分解。
在仍然保留壁画的小教堂中发现的最严重的情况是雷森迪斯教堂，
这个演讲厅除了遭受严重的湿度问题外，还受围墙的仪式使用，遗弃和外部因素的影响，
例如生活在教堂内的动物。
02
抵消湿度问题
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有一些技术可以抵消湿度问题，从发现起源开始，
利用湿度计、心理计或测量卡等测量设备。
在确定油漆的劣化程度之前，建议评估支撑物的状态，然后创建要处理的区域的草图，同时考虑到已识别的湿度区域，这可能是由毛细管，冷凝或泄漏引起的。
湿度通过毛细管或上升进入构成墙壁的材料的毛细管，
穿透墙壁多孔材料的水上升到高水平，和壁画支撑物具有风化作用的是其边缘，一旦潮湿区域干燥，其就会膨胀。
这个动作会增加墙壁的退化，影响石膏，
有时，来自通过毛细管上升的底土的水含有引起风化和硝石结皮的盐，圣地亚哥教堂可以感受到这种湿度。
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立面显示了湿度上升引起的恶化，尤其是墙壁的外表面，
在礼拜堂内部，损坏较小，尽管通过涂上一层可能防水作为保护的油漆也可以观察到墙壁中的湿度。
另一种类型的湿度是由冷凝引起的墙壁之间的温差和环境湿度导致支架表面形成白釉，该釉料将通过毛细作用过程被其吸收。
冷凝水在支架表面流走，导致到达地面的通道受到侵蚀
，建造一些墙壁的一些材料（石灰石，大理石，二氧化硅）由于其隔热能力降低而最大限度地提高了支撑的脆弱性。
这种绝缘也可能是由毛细管湿气引起的，毛细管湿气会降低墙壁的绝缘效果，
从而降低其温度。
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如前所述，建造这些演讲厅的主要材料之一是石头
，可以是各种类型的，在这种情况下，使它们更容易受到影响的是使用石灰石。
由于这种岩石在埃塞基耶尔蒙特斯和卡德雷塔德蒙特斯地区的沉积物，石灰石在该地区非常普遍，离圣米格尔托利曼不远。
由于在教堂举行的仪式和仪式引起的温差是由使用不同的仪式对象（例如香和蜡烛）引起的，它们共同导致围墙减少环境中的热变化。
例如，Reséndiz教堂在其拱顶的第二部分呈现这种类型的湿度，
非常靠近分隔空间的窗扇拱门。
03
渗透水分是壁画保护的另一个问题
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在这种情况下，漏水通过支架附近的孔进入，
导致砂浆和油漆的破坏，雨水可能流过破旧的屋顶。
过滤的湿度是教堂中另一个常见的问题，幸运的是，已经采取措施通过用保护它们免受雨淋的材料处理礼拜堂的屋顶来防止这种恶化，
不幸的是，仍然有一些礼拜堂的封面暴露在暴风雨的范围内。
Reséndiz教堂再次是研究中最脆弱的，与其他教堂相比，它提供了一个未受保护的拱顶。
相比之下，以下照片代表了唐巴托的拱顶，其表面处理更好，以及Reséndiz的拱顶，其中石头可以在没有涂层的情况下保存。
这种药剂的影响取决于盐的类型、工作所在地区的小气候以及支架和建筑的一般孔隙率。
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考虑到乙巍教堂所在的半沙漠地区，该地区的盐度与风暴有关。
雨后，强烈的阳光导致水及其盐分蒸发，
盐分在地面上留下薄薄的一层，被空气抬起并与它混合。
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同样，损害礼拜堂屋顶的降雨有利于盐的存在，
这些盐进入支架，在石灰岩，砂岩，流纹岩或页岩的情况下，由于其孔隙率而代表更大的磨损。
雨水造成的损害表现为壁画的过滤，
爆破，侵蚀和洗涤，后一种现象可以在DonBato教堂壁画的其中一个人物中感知到。
当水渗透时，它会溶解构成油漆的可溶性材料，由于其积聚在孔中而导致脱落。
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水的酸度是风暴的特征，溶解碳水化合物并增加油漆中形成的孔中植物的生长。
另一方面，导致材料损失，改变质地并减少浮雕的磨损;而毛细管体积的变化，由于材料的孔隙率和环境因素（温度、蒸发、水和空气），产生的应力可能超过材料的强度。
沙漠地区的温度在白天和黑夜之间变化很大。
这些温度变化会导致油漆损坏，例如断裂、裂缝、膨胀、碎裂和分离。
壁画也因人类的干预而发生了变化，对工作的危险在于不了解保护知识的人的干预，他们可能会损害工作。
与壁画空间功能相关的一些情况，可能对作品的保护状态起决定性作用。
04
改变原始状态的修改
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根据壁画的目的，它可以是宗教崇拜空间，家庭围墙，学术中心等的一部分。
Otomi教堂的条件会影响他们的壁画状态，因为它通常是光线和通风很少，这是使这些作品恶化的一个因素。
一些仪式物品，如香炉，在定期和长时间使用后也损坏了壁画。
另一方面，人也可以作为变革的推动者进行干预，而不仅仅是作为恶化的推动者。
纵观其历史，壁画可能会面临改变其原始状态的修改，
并根据意图和历史时期提供有关作品本身的演变和重要性的信息。
其中一些修改可以是艺术家应用的釉料，以实现闪亮的外观、色调变化或图像体积的表现。
为了改进或修改作品（pentimento）而对作品的全部或部分更改可以反映在作品的组成部分和油漆的覆盖弱化。
维护或再利用容纳作品的空间，以及在结构和艺术层面上对其进行修改的需要
，为旧画提供这些变化发生时典型的新图像。
图像活化（重新绘画）旨在通过油漆覆盖物，釉料或清漆来提高作品的亮度和色彩强度。
05
恢复
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壁画的修复工作适用于几种过程，
所采取的每种修复行动都取决于作品遭受的损坏类型，其支撑和容纳它的建筑结构。
介绍的方法将侧重于修复乙见的画作。以下段落是一系列建议，旨在解决影响乙见壁画保存的问题。
消除微生物，盐和水分的产物，乙巳的大多数画作或多或少都遭受了微生物的积累。
作为一种解决方案，通过在喷雾剂中使用杀菌剂来方便地消除它，这将在几天后减少霉菌的数量。
去除盐，在乙见的一些画作中发现的盐的类型可以位于这些表面，
作为风化;或者可能在构成工作的层中，以加密繁荣的形式。
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固结，当壁画作品呈现不稳定的保存状态时，
无论是通过其元素的粉碎还是其地层的分离，建议采取措施，帮助避免作品组成部分的分离和丢失。
色彩重整，所有礼拜堂的壁画都显示出色彩色素沉着的丧失，重新融合旨在解决由于补救措施，裂缝，潮湿等引起的颜色损失。
清洁，油漆的清洁旨在去除其外部的元素，它可以通过物理机械或物理化学程序进行，
使用溶解和消除试剂的溶液。
作为可能解决方案的诊断，考虑到在教堂中进行的目视检查，
需要进行深入分析，其中专家可以进行干预，他们可以审查和测量尚未恢复的教堂的恶化状态，
为此需要一系列化学和物理测试，以便访问本研究中分析的教堂的真实状态。
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笔者认为，
作为人类非物质遗产的一部分，
圣米格尔托利曼奥托米人的传统和信仰在该地区典型的建筑和壁画的结构和作品中得以实现。
了解其历史，含义和技术问题是增强壁画的第一步，这些壁画通过集体宗教习俗幸存下来，每年在社区中一些最重要的教堂中引导居民的注意力。
涵盖技术问题也将有助于了解当前状态，以及在处理属于墨西哥托利曼半沙漠地区，乙巍文化和身份一部分的演讲厅方面采取的措施。
文献：
国家人类学和历史学和国家文化和艺术委员会，年，第页。
杜福尔，科莱特。画。
艺术技巧
。马德里：《卡泰德拉教育》，年，第-页。
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